歲末，午後往五峰一遊。Kentmere 400 裝上 EL，帶可以連動測光的 Nikkor-S.C 50，口袋裡兩個簡易測光表，一數位，一類比，還有快拍完的 Zorki，出發。
五峰（五指山）之間有個「上坪」聚落，路開過去一段老街，挺別致，就是格局太小。到上坪已經有點辛苦，路小，又高低曲折。稍事休息後，續向前十七公里可達軟禁張少帥的清泉。又是一段頭暈的山路，可是沿途景色非常，山谷峭壁實為國家級。這下匆匆走訪探路，如果上午抵達，幾個小時步行。天時正好，山光奇秀，肯定夠一趟殺完 15 幅，且最好多帶一捲。簡直處處是景。
到清泉有個公家停車場，旁邊是個原住民文化館。要看少帥舊居（大肆修過，亮麗得很），得過吊橋，走個幾步路。要說主要據點的公設品質不錯，地方正大力建設中。這裡可爬上小坡頭參觀三毛故居，簡單磚房一座，現為私人經營咖啡館，咱沒去光顧。
張學良故居裏面比較活潑地陳列各種媒體和實物，一邊輕描淡寫地帶到山居清閑的一面。咱文青發作起來，拍他屋角一處可眺望秀山麗水的茶座，但不知與舊時情景相合多少？館內陳列實物之間見著一臺老相機，輕便 135 旁軸。五六零年代的工藝，現在看起來是頂紮實的，Minolta 製品自久負盛名；那相機只要好好保養，在今日也不是省油的燈。玩票路線上錯過 Minolta，沒和少帥當同學，有些可惜—骨子裡對 Minolta 產品懷著殘念。
把人關在這重重山巒之中，看似清幽，今天開車仍顛簸且費事，真是夠狠的了。楊虎城當年要解決掉老蔣，張漢卿反對要命，結果楊下場悽慘，終「被」死亡；張大半人生消磨在五峰清泉，算是饒蔣一命，僥倖得全而已。小道消息說更是受惠於蔣夫人，要不老先生實則有太多理由和絕對的權力，把張從任何紀錄上抹掉。
背了半天大概整兩公斤的相機，外加飲水，挺累的。EL 很重。可是用起來是臺一流的手動機，厚實、可靠。Zorki 算是拍完了，回來對紀錄 37 （38）格，可以回捲，就不再過片，怕反而又扯斷片子壞事。拍完後，相機休息，就等一月中 Canon P 回來。
P.s. 再次拉斷片子。暗袋裡處理完了，上好片圈先冰起來。 以測試片來看，在退片狀態時，帶片齒軸卻不動如山，使得迴片無法進行。先前略有所聞，但不甚瞭解，原來連兩次拉斷實在是機械出包。
迴片狀態時，帶片齒軸「sprocket wheel」故障，真得由專家調整裏面某處的彈簧。參【My zorki winder knop not allowing to rewind】，flickr 討論串（Hal Drallmeyer 於 2010-12-11 發起）[LINK] 和【救命! Zorki 4K無法回片】，攝影家手札討論串（edge 於 2004-09-6 發起）[LINK] 。
2014-12-31
2014-12-29
紀事 (2014-12-29)
前些天讀到訊息，電子相機不多使用，電池的耗費相對地比較不值。[1] F80 應常裝著片子，三兩天換他上場，時間拖長沒關係，而不是沒在用就空機擺著才好。買 24 格軟片正是這目的，未來藥水或可減少，但要兩捲兩捲一起作業。
電子機配電子鏡—自己說就是為了 Nikkor 50 才有了小小的 Nikon 設備—，手動機配手動鏡。願意用自動對焦，改成中央對焦點（包括測光，如此可採取點測光模式），半按鎖定。這部份的操作和輕便機一般，但是以往我是真不會的。相機上手就在手中掌握，發生過兩次失誤，是在開啟電源時「脫手」，一碰就過片—浪費一格—；檢討起來是要用的時候開，沒用的時候（沒上手時）就關閉。這一條紀律如今更明確地描述了，要牢守才好。
半年內有四捲反轉片的計劃，120 目前—或者說當然—要用在 M645，沒別的；135 則在 K 機還是 M42 機上不決，偏向 K 機（SMC K 1.8/55），長鏡轉接使用 S-M-C Tak 135。
想發財買一臺 Bronica 66 「two-quartre」全機械機，但是濾鏡搞不定。或如以一個 67-62 甚至 67-58 降轉環來使用現有的。這樣的設備比一臺比較好的 TLR 要容易，那些 Rollei 規格的濾鏡才真難搞。Nikkor-P 甚至 Nikkor-H 75 mm 都具有很深的前消光斜面，前鏡片其實不大，或許有降轉應用的空間。現有 52 mm 口徑當使用時，來試試 52-49 降轉看會不會出包。
當然，如果相到狀況可以的 M645，再多一臺機身也是選項，而不是跳又一個系統。然全機械確是個重要的考量。
廠商在一般人沒容易注意的小處減少成本，如以前提過 Tak 3.5/135，早期有 f/4 的定位，後來就取消了；[2] 標準鏡上頭，儘管在 old-schoold 的年代，可在較低定位的產品上看到些細節。到七零年代中都可謂真材實料，什麼等級就是什麼貨色，但都有一定的水準（曾引過人說 Voigtländer 只有檔次之分，沒有好壞之分）。在 SMC K 1.8/55 上頭，f/1.8 下來不是 f/2，應該是 f/2.4 或 f/2.5！[3]
同樣的規格，在早十幾年的 Auto-Takumar —我的叫作「Auto-Takumar」，實則接近「Super-Takumar」，Asahi-Pentax 的黃金時期—即老老實實做出 f/1.8 — f/2 的標示。在 Nikkor 上頭，一直都只有整格標示和整格定位，但居間行程是沒有什麼問題的。在電子鏡 AF-D 1.8/50 上頭，很特別的是具有 f/2 到 f/1.8 分開的檔位，或許不真正稱為檔位，只是規格化了的光圈相對位置。
今疑似給喵啊咪電到。一度摸到他頭上有個骨突，手指呼地刺麻，稍候就找不著也「沒電」了。更有可能是物理現象，而不是貓的腦神經漏出來。
---------------
[1] 「agbuggy」：【想請教一下F80電池的續航力】，mobile01 討論串（2010）[LINK]。
[2] 〈收老鏡 Super-Takumar 135 早期版本 (2014-09-27)〉，YOSEF [LINK] 和〈記 Super-Tak 135 到手 (2014-09-29)〉，YOSEF [LINK]。
[3] 〈夏愨村Fujinon EBC 55mm f/1.8〉，我就是老鏡器材控！2014-12-02 [LINK]。作者提到我所敘述的情況，對比 Fujinon 在 f/1.8 到 f/2.8 沒有檔位，Pentax 還比較給力。
電子機配電子鏡—自己說就是為了 Nikkor 50 才有了小小的 Nikon 設備—，手動機配手動鏡。願意用自動對焦，改成中央對焦點（包括測光，如此可採取點測光模式），半按鎖定。這部份的操作和輕便機一般，但是以往我是真不會的。相機上手就在手中掌握，發生過兩次失誤，是在開啟電源時「脫手」，一碰就過片—浪費一格—；檢討起來是要用的時候開，沒用的時候（沒上手時）就關閉。這一條紀律如今更明確地描述了，要牢守才好。
半年內有四捲反轉片的計劃，120 目前—或者說當然—要用在 M645，沒別的；135 則在 K 機還是 M42 機上不決，偏向 K 機（SMC K 1.8/55），長鏡轉接使用 S-M-C Tak 135。
想發財買一臺 Bronica 66 「two-quartre」全機械機，但是濾鏡搞不定。或如以一個 67-62 甚至 67-58 降轉環來使用現有的。這樣的設備比一臺比較好的 TLR 要容易，那些 Rollei 規格的濾鏡才真難搞。Nikkor-P 甚至 Nikkor-H 75 mm 都具有很深的前消光斜面，前鏡片其實不大，或許有降轉應用的空間。現有 52 mm 口徑當使用時，來試試 52-49 降轉看會不會出包。
當然，如果相到狀況可以的 M645，再多一臺機身也是選項，而不是跳又一個系統。然全機械確是個重要的考量。
廠商在一般人沒容易注意的小處減少成本，如以前提過 Tak 3.5/135，早期有 f/4 的定位，後來就取消了；[2] 標準鏡上頭，儘管在 old-schoold 的年代，可在較低定位的產品上看到些細節。到七零年代中都可謂真材實料，什麼等級就是什麼貨色，但都有一定的水準（曾引過人說 Voigtländer 只有檔次之分，沒有好壞之分）。在 SMC K 1.8/55 上頭，f/1.8 下來不是 f/2，應該是 f/2.4 或 f/2.5！[3]
同樣的規格，在早十幾年的 Auto-Takumar —我的叫作「Auto-Takumar」，實則接近「Super-Takumar」，Asahi-Pentax 的黃金時期—即老老實實做出 f/1.8 — f/2 的標示。在 Nikkor 上頭，一直都只有整格標示和整格定位，但居間行程是沒有什麼問題的。在電子鏡 AF-D 1.8/50 上頭，很特別的是具有 f/2 到 f/1.8 分開的檔位，或許不真正稱為檔位，只是規格化了的光圈相對位置。
今疑似給喵啊咪電到。一度摸到他頭上有個骨突，手指呼地刺麻，稍候就找不著也「沒電」了。更有可能是物理現象，而不是貓的腦神經漏出來。
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[1] 「agbuggy」：【想請教一下F80電池的續航力】，mobile01 討論串（2010）[LINK]。
[2] 〈收老鏡 Super-Takumar 135 早期版本 (2014-09-27)〉，YOSEF [LINK] 和〈記 Super-Tak 135 到手 (2014-09-29)〉，YOSEF [LINK]。
[3] 〈夏愨村Fujinon EBC 55mm f/1.8〉，我就是老鏡器材控！2014-12-02 [LINK]。作者提到我所敘述的情況，對比 Fujinon 在 f/1.8 到 f/2.8 沒有檔位，Pentax 還比較給力。
2014-12-24
說夢 (2014-12-24)
一座通天塔—頂部通天，有「橢圓形」開口，數十層，一環一環朝上收攏。
頂樓「據說」是異教神壇，祭典將至。在此塔中居住泰半是「異教徒」，為了祭典情緒蒸騰，耳邊都是低吼。聽見許多人呼嚎，半黑的鉅構中好奇往上走幾層，接近並將看到神壇時，吼聲陡變，轉為可怕的咻囂，要來抓我也。連忙抓著扶手滑下樓。下到最底層管理員室，又無見人。幸好一轉眼便來。
管理員所掌理的，是一處宿舍，後面兇神惡煞竟至，但不能留我，打發離開通天塔，去搭某時某刻的火車。附近的鎮子來了幾輛大客車，下來許多要轉搭鐵道的人。我腳上著直排輪，開車還有半點鐘，繞著車站週邊一圈。哪知路走著，忽然一段起沒鋪柏油，連鋪石都無，只是像耕耘過的紅土，舉步艱難，這完全和我過不去，磨耗時間罷了。幸好，趕在五分鐘前望見車站，顧不得裹了滿身泥漿，搭車去也。
抵達一個濱海（或者是大湖）的地點，天色已轉墨藍，慢浪邊站著一座大商場，燈火通明，又五光十色。這裡頭可不簡單，竟如走回三四十年前，各色花樣奇巧復古。我想到去找看看有怎樣的照像機，一會兒買了穿越時空，還全新的。
頂樓「據說」是異教神壇，祭典將至。在此塔中居住泰半是「異教徒」，為了祭典情緒蒸騰，耳邊都是低吼。聽見許多人呼嚎，半黑的鉅構中好奇往上走幾層，接近並將看到神壇時，吼聲陡變，轉為可怕的咻囂，要來抓我也。連忙抓著扶手滑下樓。下到最底層管理員室，又無見人。幸好一轉眼便來。
管理員所掌理的，是一處宿舍，後面兇神惡煞竟至，但不能留我，打發離開通天塔，去搭某時某刻的火車。附近的鎮子來了幾輛大客車，下來許多要轉搭鐵道的人。我腳上著直排輪，開車還有半點鐘，繞著車站週邊一圈。哪知路走著，忽然一段起沒鋪柏油，連鋪石都無，只是像耕耘過的紅土，舉步艱難，這完全和我過不去，磨耗時間罷了。幸好，趕在五分鐘前望見車站，顧不得裹了滿身泥漿，搭車去也。
抵達一個濱海（或者是大湖）的地點，天色已轉墨藍，慢浪邊站著一座大商場，燈火通明，又五光十色。這裡頭可不簡單，竟如走回三四十年前，各色花樣奇巧復古。我想到去找看看有怎樣的照像機，一會兒買了穿越時空，還全新的。
2014-10-16
film #022/025 沖掃 (2014-10-16)
昨帶著 Bessamatic，很輕易地在城裡打完最後幾格。原本預期兩格，實際有三格，總比顯示的要多。拍完就不能再順利過片，將迴片推到「R」，開始轉，有些辛苦的。機械相機上，X-Tra 400 拍了 39 格。和七月、八月的一捲使用同樣的軟片比起來，Voigtländer 的鏡頭「發色」鮮明、色彩還原性能佳，捕捉細節和過渡比起現有的 M42 鏡頭要高上一著。
雖然前後經歷一個半月，沒拍什麼好料，倒是牢牢實實地摸過這臺經典相機。快門葉片（Zentralverschluss，五片）可能真稍有點黏滯，不很確定。一臺單反機，可以透過觀景窗看到切實的視野— SLR 相對 RF 的優勢—；配備非瞬回反光鏡[1]，在相對高速下，性能、操作和攝影型態類似 rangefinder，很好使的。從實用面看，我是 50-guy，沒打算要買 Skoparex 35。
另一捲用 M42 機 Edixa Prismat。Takumar 顯得清淡，還不失為好鏡頭；德製老頭（Meyer Orestor）基本表現差不了，不過我只有用來拍荷花。
→ Aus Jena T 2.8/50 東蔡狗頭。
Auto-Takumar 1.8/55 (1962)，有點耀光的樣子。「清淡」不是說這種 flare、over 的味道，Takumar 「發色」就是比較清淡。
→ Auto-Takumar （幾乎是前期的 Super-Takumar）
→ Auto-Takumar 1.8/55
→ S-M-C Takumar 3.5/135
→ Orestor 2.8/135
→ Orestor 2.8/135[2]
前蘇聯鏡頭的光學設計是相當有水準的，就是那抗耀性能在我自認謹小慎微的人手裡，竟然還是發生悲劇，且是前所未有。拿到沖好的負片上就見一個嚇人的大圓點！不是對著太陽，太陽在頭頂斜上，幾乎是午間角度很大，這樣也不行。
→ Mir-1V，人家祠堂前。[3]
Mir-1V，外島風景。天涯的偏光鏡對它還是太厚…發生暗角。補償 2 stops 不覺得有什麼效果。
→ Mir-1V，外島風景。悲劇的耀光（午間頂光）。
→ Mir-1V，沒有發生耀光時，一切都好。
→ Mir-1V，點狀光源和 OOF 過渡都在掌握之中。
--------------
[1] Non instant-return mirror，過片、快門上弦才降下（過片上弦同時，「古乖」一聲，就是反光鏡降下，遮光簾闔上的聲音），曝光時只上不下。
[2] 比較數位相機用數位鏡頭 DA L 18-55 AL 的調子
[3] 曾以變焦鏡的相當焦段拍過，見〈影像紀事 (2014-07-11)〉，YOSEF [LINK]；該影像調整水平的結果，還看得出外括（barrel distortion）
以及變形校正，調整幅度不小。
雖然前後經歷一個半月，沒拍什麼好料，倒是牢牢實實地摸過這臺經典相機。快門葉片（Zentralverschluss，五片）可能真稍有點黏滯，不很確定。一臺單反機，可以透過觀景窗看到切實的視野— SLR 相對 RF 的優勢—；配備非瞬回反光鏡[1]，在相對高速下，性能、操作和攝影型態類似 rangefinder，很好使的。從實用面看，我是 50-guy，沒打算要買 Skoparex 35。
另一捲用 M42 機 Edixa Prismat。Takumar 顯得清淡，還不失為好鏡頭；德製老頭（Meyer Orestor）基本表現差不了，不過我只有用來拍荷花。
→ Aus Jena T 2.8/50 東蔡狗頭。
Auto-Takumar 1.8/55 (1962)，有點耀光的樣子。「清淡」不是說這種 flare、over 的味道，Takumar 「發色」就是比較清淡。
→ Auto-Takumar （幾乎是前期的 Super-Takumar）
→ Auto-Takumar 1.8/55
→ S-M-C Takumar 3.5/135
→ Orestor 2.8/135
→ Orestor 2.8/135[2]
前蘇聯鏡頭的光學設計是相當有水準的，就是那抗耀性能在我自認謹小慎微的人手裡，竟然還是發生悲劇，且是前所未有。拿到沖好的負片上就見一個嚇人的大圓點！不是對著太陽，太陽在頭頂斜上，幾乎是午間角度很大，這樣也不行。
→ Mir-1V，人家祠堂前。[3]
Mir-1V，外島風景。天涯的偏光鏡對它還是太厚…發生暗角。補償 2 stops 不覺得有什麼效果。
→ Mir-1V，外島風景。悲劇的耀光（午間頂光）。
→ Mir-1V，沒有發生耀光時，一切都好。
→ Mir-1V，點狀光源和 OOF 過渡都在掌握之中。
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[1] Non instant-return mirror，過片、快門上弦才降下（過片上弦同時，「古乖」一聲，就是反光鏡降下，遮光簾闔上的聲音），曝光時只上不下。
[2] 比較數位相機用數位鏡頭 DA L 18-55 AL 的調子
[3] 曾以變焦鏡的相當焦段拍過，見〈影像紀事 (2014-07-11)〉，YOSEF [LINK]；該影像調整水平的結果，還看得出外括（barrel distortion）
以及變形校正，調整幅度不小。
2014-09-27
貓紀事 (2014-09-27)
本週發生的事情。有天早晨牽著大白貓院子裡散步，貓在一處停下休息。我忽然注意到幾寸之外，樹幹上趴著一隻常見的攀木蜥蜴，以在此活動的個體而言算大隻的。「龍」就在眼前，「虎」渾然不覺。
樹幹表面類似迷彩，不是苦楝或樟樹那樣的刻痕，蜥蜴的保護色巧妙到人一眼看不出，要貓辨識可能更困難。我壞心指指，貓咪未能會意，倒是蜥蜴受不了大敵近身揮舞，竟然繞過樹幹，跳下地面逃走。這一逃才糟糕，幾乎是瞬間，手上拉不住，貓兒爆衝上去，不幾公尺外就逮著蜥蜴。待我到貓所在處，看到家珍貓又巴了蜥蜴一掌，然後叼起準備往屋前去。
途中不知怎麼的，好像總會發生似的，貓張嘴讓蜥蜴溜走。一般到水泥地上才放開，同樣逃不掉，在草地上蜥蜴逃生成功。
貓咪一生抓過不少隻攀木蜥蜴，有的給揍得悽慘，不過一隻也沒吃，估計是不對味吧。如果能搭救我在一旁會相機救一把，要是像月前吃青蛙可真沒輒。家貓即使人牽著都能打獵，浪貓不可不謂野生動物的巨大威脅。
睡覺的時間，貓咪總會來叫門大約兩次，一次半夜，一次黎明前或者拖到天剛亮，只是要放飼料，或陪吃幾口。門關著會抓門，也為了不要動不動傷人，還是要剪爪子—剪爪子不妨礙散步兼隨機打獵活動—；爪子剪或不剪，貓咪都會處心積慮用小門牙和磨爪物提升武裝，沒有一天閒著。家中砍樹剩下的木樁，還有院子裡的幾棵「手感不錯」的樹，是貓咪的磨爪板。木樁很容易收拾得到汰換的爪片，幾年以前便開始收集，自從有木樁後顯然容易得多。收集這種東西，除了紀念以外，也許可以拿來作法降魔，或者鍊劍。
樹幹表面類似迷彩，不是苦楝或樟樹那樣的刻痕，蜥蜴的保護色巧妙到人一眼看不出，要貓辨識可能更困難。我壞心指指，貓咪未能會意，倒是蜥蜴受不了大敵近身揮舞，竟然繞過樹幹，跳下地面逃走。這一逃才糟糕，幾乎是瞬間，手上拉不住，貓兒爆衝上去，不幾公尺外就逮著蜥蜴。待我到貓所在處，看到家珍貓又巴了蜥蜴一掌，然後叼起準備往屋前去。
途中不知怎麼的，好像總會發生似的，貓張嘴讓蜥蜴溜走。一般到水泥地上才放開，同樣逃不掉，在草地上蜥蜴逃生成功。
貓咪一生抓過不少隻攀木蜥蜴，有的給揍得悽慘，不過一隻也沒吃，估計是不對味吧。如果能搭救我在一旁會相機救一把，要是像月前吃青蛙可真沒輒。家貓即使人牽著都能打獵，浪貓不可不謂野生動物的巨大威脅。
睡覺的時間，貓咪總會來叫門大約兩次，一次半夜，一次黎明前或者拖到天剛亮，只是要放飼料，或陪吃幾口。門關著會抓門，也為了不要動不動傷人，還是要剪爪子—剪爪子不妨礙散步兼隨機打獵活動—；爪子剪或不剪，貓咪都會處心積慮用小門牙和磨爪物提升武裝，沒有一天閒著。家中砍樹剩下的木樁，還有院子裡的幾棵「手感不錯」的樹，是貓咪的磨爪板。木樁很容易收拾得到汰換的爪片，幾年以前便開始收集，自從有木樁後顯然容易得多。收集這種東西，除了紀念以外，也許可以拿來作法降魔，或者鍊劍。
2014-08-26
說夢 (2014-08-26)
一個地下遺跡風景區，像是個大公園，還真是個大公園。是在開發大型停車場時發現古代遺跡，才趕緊保留下來，地面上仍繼續公園綠地化、運動場設施；搶救研究之後，多蓋一座文史館。有許多大人小孩在此遊憩，打籃球、羽毛球、騎腳踏車、溜滑板等。
我帶著白貓至此，走進館內，循指示走下地底隧道。這裡頭有稱作「D25」、「D17」之類奇怪名稱石壁上鑿出的小室，在其中可以從開窗探看深處。
遺跡是個隧道是的大洞穴，最深處據說有座岩漿湖；地下湖水並不深，看來大部份只是乾泥地，只有延伸到深處才漸漸為水淹沒。據說水位最高有十公尺，
一個不注意，貓一躍而下，溜走且不回頭，不見了。傻愣半晌，自言自語道這麼絕情的傢伙，自尋死路罷。才挪動腳步轉過身來，為貓這麼不見了著實感到悲傷，且還是往死裡跑，怎麼會這樣咧。
發抖、腿軟，勉強抬起腳步，往地面大廳上去求救。找到管理處一位小姐，不管他正在和歐巴桑談話，強要打岔問我的寵物掉進洞穴裡，可不可以幫忙找。小姐無所謂地結束談話，領我往辦公區去，找到另一位職員。再次說明我遇到的麻煩。過了一會兒，幾人在工具間挑了掃把，準備下地裡。
循非請勿入的公務途徑，走在空盪盪的隧道裡，腳下是稍感疏鬆的泥層。遠遠地，灰黑泥地上小小一團白色，不就是貓咪麼！喚兩聲，小動物果然往這兒跑過來，總是舒一口氣，好感激來幫忙的人們。誰知他跑得真快，經過我們身邊還不停下來撒嬌，只聞「呼嚕」一聲，竟自朝上頭露天處溜走了…。
我帶著白貓至此，走進館內，循指示走下地底隧道。這裡頭有稱作「D25」、「D17」之類奇怪名稱石壁上鑿出的小室，在其中可以從開窗探看深處。
遺跡是個隧道是的大洞穴，最深處據說有座岩漿湖；地下湖水並不深，看來大部份只是乾泥地，只有延伸到深處才漸漸為水淹沒。據說水位最高有十公尺，
一個不注意，貓一躍而下，溜走且不回頭，不見了。傻愣半晌，自言自語道這麼絕情的傢伙，自尋死路罷。才挪動腳步轉過身來，為貓這麼不見了著實感到悲傷，且還是往死裡跑，怎麼會這樣咧。
發抖、腿軟，勉強抬起腳步，往地面大廳上去求救。找到管理處一位小姐，不管他正在和歐巴桑談話，強要打岔問我的寵物掉進洞穴裡，可不可以幫忙找。小姐無所謂地結束談話，領我往辦公區去，找到另一位職員。再次說明我遇到的麻煩。過了一會兒，幾人在工具間挑了掃把，準備下地裡。
循非請勿入的公務途徑，走在空盪盪的隧道裡，腳下是稍感疏鬆的泥層。遠遠地，灰黑泥地上小小一團白色，不就是貓咪麼！喚兩聲，小動物果然往這兒跑過來，總是舒一口氣，好感激來幫忙的人們。誰知他跑得真快，經過我們身邊還不停下來撒嬌，只聞「呼嚕」一聲，竟自朝上頭露天處溜走了…。
2014-08-09
影像紀事 (2014-08-09)
引用舊文，[1] 一幅 F80 拍的獨立小品，片子是 CT100。人家旁邊農地種植的紅甘蔗，供啃食的竹蔗。
＃１ Nikkor AF-D 1.8/50 on Agfaphoto Precisa
＃２ SMC PENTAX 1.8/55 （K-r/ Darktable sRGB export）
#2 是數位相機 K-r 帶 SMC PENTAX 1.8/55，焦距稍長的鏡頭，兩者都是 hyperfocal，曝光組合略有出入，但基本上是同一個想法。時間差不到十分鐘，位置有點差異，手持數位相機比較靠近目標（甘蔗叢）一些。數位先，銀鹽後。F80 用了單腳架，微小的實地差異和近二十度的視角差異相比應是微不足道的，觀感有些落差。
當日看數位影像，覺得拍得真好！真實深刻富有空間感；昨拿到沖掃檔，覺得有過之而無不及—拿著片子透光看，臨場感更強烈。兩者取景畢竟還是存著差異，full-frame 包括甘蔗生長的小土堆，以及另一側土地上的陰影（午後三四時，面北）在數位影像上已經裁切掉，[2] 不明顯，少了這類空間的暗示元素。講色彩印象，就重疊的部份而言，Pentax （自然無偏重）和 Pentax 鏡頭帶著明顯的暖調明快，而 Nikkor 比較冷調—有如一般的評價。但這裡還得做個保留，還不知道 Pentax 使用 CT100 或者 RDP 這類一般認為中性、自然調正片的味道如何。
---------------
[1] 見〈 紀事 (2014-07-27)〉，YOSEF [LINK]。
[2] Crop on framing —攝影位置、距離可謂相當，一再強調不否認兩幅之間存在差異，在使用器材上的確可看出 crop-format 視角和涵蓋範圍的不同。
＃１ Nikkor AF-D 1.8/50 on Agfaphoto Precisa
＃２ SMC PENTAX 1.8/55 （K-r/ Darktable sRGB export）
#2 是數位相機 K-r 帶 SMC PENTAX 1.8/55，焦距稍長的鏡頭，兩者都是 hyperfocal，曝光組合略有出入，但基本上是同一個想法。時間差不到十分鐘，位置有點差異，手持數位相機比較靠近目標（甘蔗叢）一些。數位先，銀鹽後。F80 用了單腳架，微小的實地差異和近二十度的視角差異相比應是微不足道的，觀感有些落差。
當日看數位影像，覺得拍得真好！真實深刻富有空間感；昨拿到沖掃檔，覺得有過之而無不及—拿著片子透光看，臨場感更強烈。兩者取景畢竟還是存著差異，full-frame 包括甘蔗生長的小土堆，以及另一側土地上的陰影（午後三四時，面北）在數位影像上已經裁切掉，[2] 不明顯，少了這類空間的暗示元素。講色彩印象，就重疊的部份而言，Pentax （自然無偏重）和 Pentax 鏡頭帶著明顯的暖調明快，而 Nikkor 比較冷調—有如一般的評價。但這裡還得做個保留，還不知道 Pentax 使用 CT100 或者 RDP 這類一般認為中性、自然調正片的味道如何。
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[1] 見〈 紀事 (2014-07-27)〉，YOSEF [LINK]。
[2] Crop on framing —攝影位置、距離可謂相當，一再強調不否認兩幅之間存在差異，在使用器材上的確可看出 crop-format 視角和涵蓋範圍的不同。
2014-08-05
貓狩記 (2014-08-05)
夜雨，晨間陰涼，遛貓行走。走動的範圍不大，像是照我的話「要吃草去後面吧」，到院子裡忽地衝出，才知道他發現獵物立時反應；牽繩穿過枝葉，退到肚腹處，乾脆解下。過了一會兒才知道是隻赤蛙，見蛙跳高幾次，後來漸漸安靜下來，貓只在原地略有動作，我不得親見。
又幾分鐘過去，猛獸才回頭來，舌頭舔嘴舔啊舔的，一聲不吭，抱起來洗腳也全沒反抗。進屋子裡繼續舔嘴、擦臉、洗手，安安靜靜地喝新換的水。發現他肚子果然鼓鼓的，吃了赤蛙無疑。感覺這場獵殺有種神聖意味，沒有一句廢話，沒有憐憫，單是順從自然天性。
一隻中大型蛙可比飽脹脹的一餐，也難怪貓不吭聲，打獵費力，這麼大獵物吞下肚需要時間好好消化，再沒餘力和你這些人扯五四三的。據說貓吃「真正的食物」，其排遺量比吃飼料少，氣味也溫和些。不前幾天他曾抓了隻攀木蜥蜴，只是叼著沒有咬死，風吹草動疑心又張口放掉了。至今沒吃過蜥蜴，未審貓吃是不吃。野食的機會很少，沒讓家貓在外自由行；讓牽著而能打獵的機會可遇不可求。
P.s. 貓排遺（2014-08-07 晨）看不出一點動物的殘餘。
又幾分鐘過去，猛獸才回頭來，舌頭舔嘴舔啊舔的，一聲不吭，抱起來洗腳也全沒反抗。進屋子裡繼續舔嘴、擦臉、洗手，安安靜靜地喝新換的水。發現他肚子果然鼓鼓的，吃了赤蛙無疑。感覺這場獵殺有種神聖意味，沒有一句廢話，沒有憐憫，單是順從自然天性。
一隻中大型蛙可比飽脹脹的一餐，也難怪貓不吭聲，打獵費力，這麼大獵物吞下肚需要時間好好消化，再沒餘力和你這些人扯五四三的。據說貓吃「真正的食物」，其排遺量比吃飼料少，氣味也溫和些。不前幾天他曾抓了隻攀木蜥蜴，只是叼著沒有咬死，風吹草動疑心又張口放掉了。至今沒吃過蜥蜴，未審貓吃是不吃。野食的機會很少，沒讓家貓在外自由行；讓牽著而能打獵的機會可遇不可求。
P.s. 貓排遺（2014-08-07 晨）看不出一點動物的殘餘。
2014-07-27
紀事 (2014-07-27)
午後數位相機帶 SMC 1.8/55 出外溜達見日頭，也為了實測 K 手動鏡操作有沒有麻煩。認定 K-r 完全康復了。
半小時前 L-36 讀數 100/100 於 f/8，放在 400ISO，所以是 400th。500th 也可以，但相對比較不出色。半小時後仍沿用，結果不錯。Hyperfocal[1]。
艷陽下繞繞，覺得沒什麼好拍，將離去，又想到既然背著器材出門，數位相機也拍了，正好來走一格。於是行過半里折回。偷懶沒用測光表，F80 光圈先決說 f/8、125th，主意以為就是少了三分之一格，慢一檔於 90th 又太多，不若光圈再小半格，使 DOF 深一點。f/9.5、90th 和 f/8、125th 在這臺相機上數起來一樣，其實仍有誤差。輸入感光度 125ISO 已經是刻意稍欠曝（DX manual overriden），預期「有拍到但不出色」的一幅。內容與此相近，視角闊得多些。無奈或不滿的地方是鏡頭雖有景深尺，太簡略了，只能差不多差不多，觀景窗看起來有清晰就算數。
一陣子來懷疑五個對焦點影響測光結果—依操作手冊所言紀錄過 Nikon 自動系統的對焦點／測光點連動—[2]，在按下快門前不精細地嘗試，也切換測光模式，目前還看不出什麼不同。心裡還有著疑問，仍會持續留意。
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[1] 〈利用景深表攝影 (2014-07-13)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 〈Nikon 指定對焦點和測光系統 (2014-07-07)〉，YOSEF [LINK]。
半小時前 L-36 讀數 100/100 於 f/8，放在 400ISO，所以是 400th。500th 也可以，但相對比較不出色。半小時後仍沿用，結果不錯。Hyperfocal[1]。
艷陽下繞繞，覺得沒什麼好拍，將離去，又想到既然背著器材出門，數位相機也拍了，正好來走一格。於是行過半里折回。偷懶沒用測光表，F80 光圈先決說 f/8、125th，主意以為就是少了三分之一格，慢一檔於 90th 又太多，不若光圈再小半格，使 DOF 深一點。f/9.5、90th 和 f/8、125th 在這臺相機上數起來一樣，其實仍有誤差。輸入感光度 125ISO 已經是刻意稍欠曝（DX manual overriden），預期「有拍到但不出色」的一幅。內容與此相近，視角闊得多些。無奈或不滿的地方是鏡頭雖有景深尺，太簡略了，只能差不多差不多，觀景窗看起來有清晰就算數。
一陣子來懷疑五個對焦點影響測光結果—依操作手冊所言紀錄過 Nikon 自動系統的對焦點／測光點連動—[2]，在按下快門前不精細地嘗試，也切換測光模式，目前還看不出什麼不同。心裡還有著疑問，仍會持續留意。
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[1] 〈利用景深表攝影 (2014-07-13)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 〈Nikon 指定對焦點和測光系統 (2014-07-07)〉，YOSEF [LINK]。
2014-07-23
「fa♯-si♭」— 以 BWV 1001 Adagio 為例 (2014-07-23)
曾領教過說 Johann Sebastian Bach 作品中充滿「數字密碼」，就密碼不密碼的個人沒意見，但是在節奏或「模塊」之外—這裡直指 A. Vivaldi —，從純音樂（？）角度來說，一些音程或者和聲確實構成作曲家的特徵，或者風格。談「密碼」的，不如白話「為了探求作曲家用這些的目的，至少在結構或整個作品（work、œuvre(s)）裡頭，該特徵的地位和功能」。
我沒有做系統研究，只較為中性地看待
BWV 1001 是 G 短調（g-Moll），調號 flat-si、flat-mi，在「sharp-fa ~ flat-si」裡頭，flat-si 是沒有變化的小三度中音（En, Dtsch Mediant[e]、It. caratteristica），[2] sharp-fa 是 G/g 調導音（subtonic）[3]，通常使用和主音為半音關係。
如此說來，這兩個音在 g-Moll 音階上，都是合情合理，沒有作怪成份，但是其中「一跳」跳出個學問來。個人以為，正是 Johann Sebastian 常用，才好拿出來做個文章。[4] 實在講音樂進行中的「聲音」哪個不是隨意「arbitrar[ily]」，隨意的另一面卻是刻意，隱涵著「這麼進行即『不證自明』地具備合理性」。四度的跳躍—我武斷地認定例如 BWV 1001 Adagio 末尾此處的「四度」為跳躍，為音階的縮短，其寓意我不多猜測—，是從主音來的轉折，骨子裡其實是個 flat-sol ~ flat-si，大三度，但不讀作 ♭sol ~ ♭si；再往前看一段上行音階即可以明白，長長的鋪陳為終止式
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[1] "Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001 (Bach, Johann Sebastian)", IMSLP — Petrucci Music Library [LINK].
[2] 維基百科：中音 [LINK]。
[3] en.Wikipedia: Scale (music) [LINK].
[4] 不僅於音列進行，也常見有作為參與和聲的材料。
我沒有做系統研究，只較為中性地看待
sharp-fa ~ flat-si一個小三度加一個半音。要說這是大三度還是減四度，此「判斷」之中就有著判讀的「方向」性，也端視研究者怎麼看。如果用 sharp-fa 作基音，往上一個正四度為「sharp-fa ~ plain-si」。出現在 BWV 1001 終止式之前一個小節首—類似案例不少，只是隨機注意到，以此處為題，綜合一下至今的想法—，像是音階上行間的「跳 tone」，先有些前提：
BWV 1001 是 G 短調（g-Moll），調號 flat-si、flat-mi，在「sharp-fa ~ flat-si」裡頭，flat-si 是沒有變化的小三度中音（En, Dtsch Mediant[e]、It. caratteristica），[2] sharp-fa 是 G/g 調導音（subtonic）[3]，通常使用和主音為半音關係。
如此說來，這兩個音在 g-Moll 音階上，都是合情合理，沒有作怪成份，但是其中「一跳」跳出個學問來。個人以為，正是 Johann Sebastian 常用，才好拿出來做個文章。[4] 實在講音樂進行中的「聲音」哪個不是隨意「arbitrar[ily]」，隨意的另一面卻是刻意，隱涵著「這麼進行即『不證自明』地具備合理性」。四度的跳躍—我武斷地認定例如 BWV 1001 Adagio 末尾此處的「四度」為跳躍，為音階的縮短，其寓意我不多猜測—，是從主音來的轉折，骨子裡其實是個 flat-sol ~ flat-si，大三度，但不讀作 ♭sol ~ ♭si；再往前看一段上行音階即可以明白，長長的鋪陳為終止式
(sol) - ♭si - (la - #fa) - sol和前述扯到的上行音階一塊兒看，這裡可以強調出來
do - ♭mi - sol - ♭si哪個音沒有明明正正帶到？就是屬音（上五度，Dominant[e]） — Re。或許可作個玄密符號的研究題目。屬音作為三和絃的一部份，卻不參與決定長短調性；省略中音的五度總可以湊合或者作為行進的紐帶。再看一次最後強調的部份，其實隱涵著下一個三度音就是 Re，一個被隱去的聲音。
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[1] "Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001 (Bach, Johann Sebastian)", IMSLP — Petrucci Music Library [LINK].
[2] 維基百科：中音 [LINK]。
[3] en.Wikipedia: Scale (music) [LINK].
[4] 不僅於音列進行，也常見有作為參與和聲的材料。
2014-05-27
攝紀 for 2014-05-03
記一幅可以再去補考的照片。[1]
教堂聖母像前白麻花花崗石 Fontaine 部份。M645 2.8/110 + PO0，沒加遮光罩，沒帶快門線。測光表輸入 ASA 32、1/30：
M645 送去維修，除了基本的阻光海綿外，還有快門整調（快、慢速）。由於它是電磁快門，並不是全然樂觀。基本上，1" ~ 1/1000 可用即可。感覺在中間偏右稍有點曝光異狀。
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[1] 〈紀事 (2014-05-03)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 〈沖片紀事；M645 得先維修啦 (2014-05-20)〉，YOSEF [LINK]。
[3] 〈紀事：器材送修 (2014-05-21)〉，YOSEF [LINK]。
[4] Linhof 腳架由於有內支架，稍收攏得到更高的高度，同時還有相當載重性能。可藉此更靠近目標，要不，可還真的愈有需要一管 4/150 了。
教堂聖母像前白麻花花崗石 Fontaine 部份。M645 2.8/110 + PO0，沒加遮光罩，沒帶快門線。測光表輸入 ASA 32、1/30：
8:III+/IV-, - 8.5 -9:f/4 - 9.5 - 10 - 11 - 11.5使用軟片是 Fujifilm Neopan Acros 100，EI 80，用 Kodak Tmax Dev 1:9，十分一刻，液溫 20°C。[2] 曝光取得不錯，就是相機漏光[3] —背板底有漏光，一拿出來就「燒」了，何況在太陽下放了一刻鐘有，這一格也因此災情慘重。哪些災損呢？漏光處正好是塑像的腳部，有些符號（象徵）都被燒掉了，失去作為場景的暗示，或者塑像本身的暗示。此外則犧牲掉原可看見的少少積水。不過，下回會試著稍更動取景範圍—或者低角度—，主要就放在 fontaine 上。腳架全開已經抵住其外緣護欄，沒法更靠近，只有在描寫的元素安排上做文章。[4]
f4(5), 1/30 → f/11+, 1/4, 1 expos., portrait
M645 送去維修，除了基本的阻光海綿外，還有快門整調（快、慢速）。由於它是電磁快門，並不是全然樂觀。基本上，1" ~ 1/1000 可用即可。感覺在中間偏右稍有點曝光異狀。
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[1] 〈紀事 (2014-05-03)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 〈沖片紀事；M645 得先維修啦 (2014-05-20)〉，YOSEF [LINK]。
[3] 〈紀事：器材送修 (2014-05-21)〉，YOSEF [LINK]。
[4] Linhof 腳架由於有內支架，稍收攏得到更高的高度，同時還有相當載重性能。可藉此更靠近目標，要不，可還真的愈有需要一管 4/150 了。
2014-05-25
攝紀 (2014-05-13)
一幅 Auto-Takumar 1.8/55 （前些日子送 CLA 了，希望能真正修好光圈定位）帶天光鏡的彩色攝影。[1]
Mamiya-Sekor 1000 DTL，Kodak Gold 200，天氣陰雨。靠相機的「A」（平均）測光，[2] f/8-，1/125，手持。這應該是很原味的 Asahi Pentax，儘管不是正片。瓜的黃花有點爆，但上漆了的路邊矮牆感覺相當紮實，黃色鮮活。
瓜藤垂至地面，生了個瓜果，可是取景時發現有個垃圾礙眼，只好捨得了，從斜上方拍更直接的 motif：改裝成花缸的貼磁浴缸。
至於這鏡頭的「直系孫輩」版，SMC 1.8/55，猜想 rendering 不會差很多，甚至因為「SMC」而有更大的對比程度。SMC 標頭系列據說用上氧化釷鏡片，Auto-Takumar 沒有上榜，不是輻射鏡頭。[3]
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[1] 見紀事 (2014-05-13)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 雖然多花些錢整修時修理過測光，但是「S」（6% 點測）表現很差。
[3] "Radioactive lenses", camera pedia [LINK]。
Mamiya-Sekor 1000 DTL，Kodak Gold 200，天氣陰雨。靠相機的「A」（平均）測光，[2] f/8-，1/125，手持。這應該是很原味的 Asahi Pentax，儘管不是正片。瓜的黃花有點爆，但上漆了的路邊矮牆感覺相當紮實，黃色鮮活。
瓜藤垂至地面，生了個瓜果，可是取景時發現有個垃圾礙眼，只好捨得了，從斜上方拍更直接的 motif：改裝成花缸的貼磁浴缸。
至於這鏡頭的「直系孫輩」版，SMC 1.8/55，猜想 rendering 不會差很多，甚至因為「SMC」而有更大的對比程度。SMC 標頭系列據說用上氧化釷鏡片，Auto-Takumar 沒有上榜，不是輻射鏡頭。[3]
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[1] 見紀事 (2014-05-13)〉，YOSEF [LINK]。
[2] 雖然多花些錢整修時修理過測光，但是「S」（6% 點測）表現很差。
[3] "Radioactive lenses", camera pedia [LINK]。
2014-05-03
紀事 (2014-05-03)
下午帶著 M645 和「人像鏡」 2.8/110 去寫生一座雕像，或者其前首的 fountain。最後決定拍後者，帶到一點雕像上的象徵作交代。發生一件小事。
接下來，哈蘇方方的，我這個比較小些。沒多提雖然片幅大一點，哈蘇基本套組比較輕。
用 SLR 習慣拍得很慢、很少，求精準而已。大致 frame、對焦完了，要加濾鏡—想用口徑大一級，62 mm⌀ 的 O56/YA3—，發現漏帶濾鏡轉接環，也因此不能加遮光罩，囧，好在有可用的濾鏡；[2] 鏡頭吃光的情況不嚴重，但有遮光總是比較優。購得濾鏡尺寸大小不一，不能盡如人意；東買西買也是挺花錢，能夠通用即藉轉接環通用。
還忘了帶快門線。現在只有一條新買 Nikon 的（AR-3），舊的說壞就壞，修兩次也一樣。發現少了兩樣配件，主題拍完了就只想回家；還有別的東西可嘗試，但另擇期吧。剩四或五格，只拍完三分之二，再要一陣子才能完結。預定用 Tmax Dev 1:9，8:45 至九分整於 24°C。[3]
半個月前遇到攝友見這快門線說不錯。[4] 的確做工不錯，就是嫌短了些。舊的說壞就壞，修了兩三回仍然不堪再用。這種東西有點長度比較好，就擊發快門時，也會有些許衝擊；人云藉著長的快門線可以減小此衝擊。
濾鏡轉接環在家裡，以後一定要好好兒帶著；備用電池一陣子沒帶在身上，也放在配件包裡才好。
---------------
[1] 異想天開，採兒歌「昨天晚上我又夢見到／有一位小天使對我說…」節奏。
[2] 58 mm⌀，是一片 PO0 （或者 X0，黃綠色），算是可用；身上同口徑的 R1 又要更慢一格半，且沒有效果優勢。依舊版 C 鏡資料，（舊，第一代）M645 鏡頭群除了超廣角（45 mm、35 mm）、超大光圈標頭（1.9/80）與 500 mm 超望遠外，多為 58 mm 口徑；不同口徑者也即 67 mm、77 mm ，頗為規則。新版 N 鏡品種較多，但規格大同小異。
[3] 今上午沖了 KM 拍完的一捲 Neopan Acros 100，時間拖過頭，有意用控制好的、接近的條件進行一次。M645 用同樣的片子，設定低三分之一格，EI = ASA 80。見〈沖片紀事 (2014-05-03)〉，YOSEF [LINK]。
[4] 遇到 P67 攝友，成了人家鏡頭下構圖元素的那天。見〈紀事 (2014-04-19)〉，YOSEF [LINK]。
今天出去拍照的時候，我猜他要的答案是「這是哪牌子的什麼相機」，可當下難以決定怎麼回答。要包括機型嗎？要解釋嗎？既然提到哈蘇，才拿捏到要回答什麼。這是 Mamiya 645…第一代。事實上，是第一代的第一次改版，稱它在 Mamiya 家為第一代 645 SLR 是不錯的。
有一位女生問我說：
先生你的相機好特別好特別
是不是哈蘇還蘇哈的？[1]
接下來，哈蘇方方的，我這個比較小些。沒多提雖然片幅大一點，哈蘇基本套組比較輕。
用 SLR 習慣拍得很慢、很少，求精準而已。大致 frame、對焦完了，要加濾鏡—想用口徑大一級，62 mm⌀ 的 O56/YA3—，發現漏帶濾鏡轉接環，也因此不能加遮光罩，囧，好在有可用的濾鏡；[2] 鏡頭吃光的情況不嚴重，但有遮光總是比較優。購得濾鏡尺寸大小不一，不能盡如人意；東買西買也是挺花錢，能夠通用即藉轉接環通用。
還忘了帶快門線。現在只有一條新買 Nikon 的（AR-3），舊的說壞就壞，修兩次也一樣。發現少了兩樣配件，主題拍完了就只想回家；還有別的東西可嘗試，但另擇期吧。剩四或五格，只拍完三分之二，再要一陣子才能完結。預定用 Tmax Dev 1:9，8:45 至九分整於 24°C。[3]
半個月前遇到攝友見這快門線說不錯。[4] 的確做工不錯，就是嫌短了些。舊的說壞就壞，修了兩三回仍然不堪再用。這種東西有點長度比較好，就擊發快門時，也會有些許衝擊；人云藉著長的快門線可以減小此衝擊。
濾鏡轉接環在家裡，以後一定要好好兒帶著；備用電池一陣子沒帶在身上，也放在配件包裡才好。
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[1] 異想天開，採兒歌「昨天晚上我又夢見到／有一位小天使對我說…」節奏。
[2] 58 mm⌀，是一片 PO0 （或者 X0，黃綠色），算是可用；身上同口徑的 R1 又要更慢一格半，且沒有效果優勢。依舊版 C 鏡資料，（舊，第一代）M645 鏡頭群除了超廣角（45 mm、35 mm）、超大光圈標頭（1.9/80）與 500 mm 超望遠外，多為 58 mm 口徑；不同口徑者也即 67 mm、77 mm ，頗為規則。新版 N 鏡品種較多，但規格大同小異。
[3] 今上午沖了 KM 拍完的一捲 Neopan Acros 100，時間拖過頭，有意用控制好的、接近的條件進行一次。M645 用同樣的片子，設定低三分之一格，EI = ASA 80。見〈沖片紀事 (2014-05-03)〉，YOSEF [LINK]。
[4] 遇到 P67 攝友，成了人家鏡頭下構圖元素的那天。見〈紀事 (2014-04-19)〉，YOSEF [LINK]。
沖片紀事 (2014-05-03)
天候不差，溫暖、多雲時晴但風勢較強。上午預備出門，先在房裡把尷尬的後幾格打完(Neopan 100 135），貓咪，拍起來又意猶未盡，三格（至 #37）過了，底片用罄。隨來準備沖片，門暫不出也沒關係，沒決定目的地和主題—對於拍什麼和「我攝影」的內涵最近還特別批判了些。
想到也許在店掃之前，如果背光有解，可以拿 M39 鏡當微距鏡來自拍（底片掃描），先睹為快哩！ 最好是 120 也下午出門繞繞拍完吧！
此前自以為的技術是蓋的，迴片仍整個迴到罐頭裡，只好小心翹開；上片很不順，又一次。一開始是片圈沒就位（135 寬度，但沒有咬緊），然後是中途卡住，彎摺，一再重複。最後的解決方式竟然是從片軸剪掉，從尾巴上起，一次搞定！不知頭尾之間有什麼差異。掛晾時可見許多類似指甲掐過形狀的痕跡，其實就是曲面碰過片圈「牙」的折痕，其他傷痕倒是不明顯。此外從齒孔看來，顯影有出一些問題，留有一些細細斑塊，但影像區域則沒有觀察到「奶油」之類。 少數幾格有「透明寬帶」的失誤。
Kodak Tmax Dev 1:9 （10 份），水溫 24°C，八分半至九分，[1] 實際拖到十分鐘。整體來說是過度顯影了。粗略見過人說新型 Tabular 乳劑相對傳統乳劑的顯影時間拉長，和結果有成比例的相關—或者反過來—；現代乳劑在顯影過程中過了最優的曲線，變化反而顯得急遽，故曰較不好玩，需掌握在一定程度之內。我想這也確實是「現代」的性格，趨於標準化，減少變異。
定影仍加兩針筒（20 mL）補充，這回定影過程搖得較少，想像就如同測試片泡在藥水裡漸漸變透，比較不同於顯影的還原反應，要靠搖晃更新作用成份。
貓很難拍，但絕大部分因為是想拍時器材不在手邊，等拿了器材牠覺得煩了或是不知什麼緣故總要走開。生活顯得貧乏無趣，不如下一捲常帶在身上，相信很快就可以拍完了。
P.s. SMC 55 好像還沒有拍過彩色哩！
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[1] "Recipe (dev times) for Fuji Neopan Acros 100 in Kodak T-MAX 1:9" by costigaj, FilmDev, 2011-05-09 [LINK].
想到也許在店掃之前，如果背光有解，可以拿 M39 鏡當微距鏡來自拍（底片掃描），先睹為快哩！ 最好是 120 也下午出門繞繞拍完吧！
此前自以為的技術是蓋的，迴片仍整個迴到罐頭裡，只好小心翹開；上片很不順，又一次。一開始是片圈沒就位（135 寬度，但沒有咬緊），然後是中途卡住，彎摺，一再重複。最後的解決方式竟然是從片軸剪掉，從尾巴上起，一次搞定！不知頭尾之間有什麼差異。掛晾時可見許多類似指甲掐過形狀的痕跡，其實就是曲面碰過片圈「牙」的折痕，其他傷痕倒是不明顯。此外從齒孔看來，顯影有出一些問題，留有一些細細斑塊，但影像區域則沒有觀察到「奶油」之類。 少數幾格有「透明寬帶」的失誤。
Kodak Tmax Dev 1:9 （10 份），水溫 24°C，八分半至九分，[1] 實際拖到十分鐘。整體來說是過度顯影了。粗略見過人說新型 Tabular 乳劑相對傳統乳劑的顯影時間拉長，和結果有成比例的相關—或者反過來—；現代乳劑在顯影過程中過了最優的曲線，變化反而顯得急遽，故曰較不好玩，需掌握在一定程度之內。我想這也確實是「現代」的性格，趨於標準化，減少變異。
定影仍加兩針筒（20 mL）補充，這回定影過程搖得較少，想像就如同測試片泡在藥水裡漸漸變透，比較不同於顯影的還原反應，要靠搖晃更新作用成份。
貓很難拍，但絕大部分因為是想拍時器材不在手邊，等拿了器材牠覺得煩了或是不知什麼緣故總要走開。生活顯得貧乏無趣，不如下一捲常帶在身上，相信很快就可以拍完了。
P.s. SMC 55 好像還沒有拍過彩色哩！
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[1] "Recipe (dev times) for Fuji Neopan Acros 100 in Kodak T-MAX 1:9" by costigaj, FilmDev, 2011-05-09 [LINK].
2014-04-05
說夢 (2014-04-05)
在一個極普通的場景，與父親說是要好好談談。老人身上穿著外套，我見了也說要拿件外衣，還另抓了相機、電池和閃光燈。
在牆頭上看到奇異的景象，似乎是一個塔形，中間一隻褐黃相間的大蟲（蜂），朝四周聚集的蚜蟲（？) 不間歇地作鞠躬姿態。我手持相機，侵犯領域的結果，群蜂註 漸次竄出，初不覺，直到半空中滿滿地圍繞飛舞，轟然作響，剎然吃了一驚。趕忙進屋裡，他又回頭去不知做了什麼。我把著門扇，等著父親進門，卻放進一隻，眼睜睜看著牠停在我右手臂上準備當烈士。就這麼遭螫一針。手、臉都麻了。
為什麼注意到父親穿著外套，我猜忌著他或者知曉這些蜂有攻擊性，偏不提醒。
旁邊看熱鬧的說，麥當勞的豬肉堡附的一盒蜜醬可防蜂，嫌太小盒，可另購加倍份量；手掌形狀的豬肉餅也可以剋蜂，就因蜂忌諱豬腳吧。除了手麻、臉麻，並無進一步不適。離開危險的樹下院落，往外走。時值四月五日，許多人掃墓、割草、焚燒，蜂群都因而遠遁，沒事了。
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註 不是蜜蜂。
在牆頭上看到奇異的景象，似乎是一個塔形，中間一隻褐黃相間的大蟲（蜂），朝四周聚集的蚜蟲（？) 不間歇地作鞠躬姿態。我手持相機，侵犯領域的結果，群蜂註 漸次竄出，初不覺，直到半空中滿滿地圍繞飛舞，轟然作響，剎然吃了一驚。趕忙進屋裡，他又回頭去不知做了什麼。我把著門扇，等著父親進門，卻放進一隻，眼睜睜看著牠停在我右手臂上準備當烈士。就這麼遭螫一針。手、臉都麻了。
為什麼注意到父親穿著外套，我猜忌著他或者知曉這些蜂有攻擊性，偏不提醒。
旁邊看熱鬧的說，麥當勞的豬肉堡附的一盒蜜醬可防蜂，嫌太小盒，可另購加倍份量；手掌形狀的豬肉餅也可以剋蜂，就因蜂忌諱豬腳吧。除了手麻、臉麻，並無進一步不適。離開危險的樹下院落，往外走。時值四月五日，許多人掃墓、割草、焚燒，蜂群都因而遠遁，沒事了。
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註 不是蜜蜂。
2014-03-09
說夢 (2014-03-09)
在一個草木青翠、山崗起伏的校園裡，沿著裝置著漢白玉欄干的步道往類似「中山紀念館暨研究院」去，裡頭除了紀念堂外，用作研究所教室、實驗室、研究室。首先上建築的高臺，走上數層樓，正面是紀念堂。沒有人帶領，建築物裡亂闖，下樓了…。
滑—好在抓著鋼管才沒一個摔落，我一手揣著白貓在懷裡，一手挾著鋼管，稍減速停在樓層之間的平台：這建築物中央的紀念堂設計，是由入口層整整透天的，直接摔下去可要人命！便溜進研究所區域，看不出有人跡，玻璃窗門之間相當昏暗。繞了繞，又遇到樓梯，對面也來一遭，卻只有共通一處。這研究院還真大，沒見個指標，逕往理論上的外邊走。
長廊無盡、幽暗，放下白貓只牽著，走了些路看見側邊有洗手間，要去方便一下。貓不依我，扯著牽繩、原地蹬兩下就要掙開，只好快抓住牠，抱緊在身邊。
P.s. 這是個「墜落」的夢、「走廊」與「幽閉」的夢。
滑—好在抓著鋼管才沒一個摔落，我一手揣著白貓在懷裡，一手挾著鋼管，稍減速停在樓層之間的平台：這建築物中央的紀念堂設計，是由入口層整整透天的，直接摔下去可要人命！便溜進研究所區域，看不出有人跡，玻璃窗門之間相當昏暗。繞了繞，又遇到樓梯，對面也來一遭，卻只有共通一處。這研究院還真大，沒見個指標，逕往理論上的外邊走。
長廊無盡、幽暗，放下白貓只牽著，走了些路看見側邊有洗手間，要去方便一下。貓不依我，扯著牽繩、原地蹬兩下就要掙開，只好快抓住牠，抱緊在身邊。
P.s. 這是個「墜落」的夢、「走廊」與「幽閉」的夢。
2014-03-06
說夢 (2014-03-06)
俱備細節的夢的一段。其他還有東西，到中午左右沒動手記下，都沒了。
學生發表會，為一個女生伴奏，樂器是數位鋼琴，主角小提琴。上場前問他，要用鋼琴還是用大鍵琴聲—不置可否。聽別人是用後者，就用後者吧。
上了舞臺就定位，問他，要不要調音，怕兩邊不對。給他 A，沒想到—沒想到—，旁邊十幾把琴也跟著「調音」，是搗鬼吧？
我們合作的曲目很像 BWV 831，〈Œuverture nach französischer Art〉[1] 的 Gigue，組曲的倒數第二段，[2] 節奏和調調都類似。我看著譜，根本沒摸過，很心虛但過程很順。沒有質疑怎麼來幫人伴奏的，這是作臨時替演嗎？不多時便過去。
---------------
[1] "Ouverture nach Französischer Art, BWV 831 (Bach, Johann Sebastian)", IMSLP.org [LINK].
[2] Overture in the French style, BWV 831, en.Wikipedia [LINK].
學生發表會，為一個女生伴奏，樂器是數位鋼琴，主角小提琴。上場前問他，要用鋼琴還是用大鍵琴聲—不置可否。聽別人是用後者，就用後者吧。
上了舞臺就定位，問他，要不要調音，怕兩邊不對。給他 A，沒想到—沒想到—，旁邊十幾把琴也跟著「調音」，是搗鬼吧？
我們合作的曲目很像 BWV 831，〈Œuverture nach französischer Art〉[1] 的 Gigue，組曲的倒數第二段，[2] 節奏和調調都類似。我看著譜，根本沒摸過，很心虛但過程很順。沒有質疑怎麼來幫人伴奏的，這是作臨時替演嗎？不多時便過去。
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[1] "Ouverture nach Französischer Art, BWV 831 (Bach, Johann Sebastian)", IMSLP.org [LINK].
[2] Overture in the French style, BWV 831, en.Wikipedia [LINK].
2014-03-05
說夢 (2014-03-05)
夢到前往 P 地，乘車的路上聯絡落腳處，說將會在某時抵達，請求接送。
其實，比電話裡提及的時間要早許多，在目的地車站附近觀光。有個長亭，許多人排隊等候著，原來是高級餐廳，從外觀和菜單內容看得出來。只是混過去看看賣的什麼膏藥，半推半就一個人走進餐廳裡，選個不尷尬的位置坐下。
嗯，不是市井小吃，但也不是特貴，還不錯。
抵達住宿處，沒心思地晃一陣，望著一片格子窗外，外頭雨不住地下，模糊的光亮一片。窗前有個景色，一株樹木，忽的「長高」，一層層的樹枝直往上不見，底下一層層樹枝長上來。剛開始才幾個眨眼的功夫，樹梢就不見了；再過一會兒，樹木爬梯是的「活動」著。又也許，是屋子「下降」，但毫無墜落感，是窗外的樹木長高無疑。
我暗自驚訝，沒有向別人提及此事。雖說驚訝，又感覺並不有悖常理。
其實，比電話裡提及的時間要早許多，在目的地車站附近觀光。有個長亭，許多人排隊等候著，原來是高級餐廳，從外觀和菜單內容看得出來。只是混過去看看賣的什麼膏藥，半推半就一個人走進餐廳裡，選個不尷尬的位置坐下。
嗯，不是市井小吃，但也不是特貴，還不錯。
抵達住宿處，沒心思地晃一陣，望著一片格子窗外，外頭雨不住地下，模糊的光亮一片。窗前有個景色，一株樹木，忽的「長高」，一層層的樹枝直往上不見，底下一層層樹枝長上來。剛開始才幾個眨眼的功夫，樹梢就不見了；再過一會兒，樹木爬梯是的「活動」著。又也許，是屋子「下降」，但毫無墜落感，是窗外的樹木長高無疑。
我暗自驚訝，沒有向別人提及此事。雖說驚訝，又感覺並不有悖常理。
2014-03-03
說夢 (2014-03-03)
社會犯給通緝的歹人穿過自動門走進大樓門廳，中槍或者扭傷腳踝一拐一拐地快步走，彎進樓梯間。警探隨即進來，兩個一前一後。一個逃，一個追。
夢者原本旁觀著，自某個時刻起，卻與逃犯「合體」；瘸腿看來不便，片刻之後狀況似乎好些，還挺有力（可是卯盡全力）且敏捷的。應該不是中彈，只是先前稍有扭傷。
爬了一陣，稍了解樓梯間有兩重，兩座相連大樓之間；然而明暗不一，開了暗的一邊門，幾難辨認通道。樓梯轉來彎去，逃生門內有的行不得也，又不知道照明開關在哪裡，只好一個勁有路就走。
兩邊連爬了六、七層樓，漸漸地感到疲累，眼前昏花。拉開安全門，暗處竟沒預期倒著人，黑暗裡爬起來一把扯住。好不容易甩開，又在別處遇到兩三個。後頭的警察想必也遇到同樣的麻煩。
陰錯陽差，逃犯和警察撞在一塊兒，只好就逮。這時四下無人，綠色的燈光昏暗。且不知怎麼脫離迷宮。兩人摸到電梯口，當車廂開時，犯人狡猾按關門得逞。外頭追人的只得看電梯是往上還是往下，沒命地在樓梯間狂奔以截堵電梯。單憑他一人可難了。
逃犯在其中搶得先機，某一層樓暫停，隨溜之大吉…。
夢者原本旁觀著，自某個時刻起，卻與逃犯「合體」；瘸腿看來不便，片刻之後狀況似乎好些，還挺有力（可是卯盡全力）且敏捷的。應該不是中彈，只是先前稍有扭傷。
爬了一陣，稍了解樓梯間有兩重，兩座相連大樓之間；然而明暗不一，開了暗的一邊門，幾難辨認通道。樓梯轉來彎去，逃生門內有的行不得也，又不知道照明開關在哪裡，只好一個勁有路就走。
兩邊連爬了六、七層樓，漸漸地感到疲累，眼前昏花。拉開安全門，暗處竟沒預期倒著人，黑暗裡爬起來一把扯住。好不容易甩開，又在別處遇到兩三個。後頭的警察想必也遇到同樣的麻煩。
陰錯陽差，逃犯和警察撞在一塊兒，只好就逮。這時四下無人，綠色的燈光昏暗。且不知怎麼脫離迷宮。兩人摸到電梯口，當車廂開時，犯人狡猾按關門得逞。外頭追人的只得看電梯是往上還是往下，沒命地在樓梯間狂奔以截堵電梯。單憑他一人可難了。
逃犯在其中搶得先機，某一層樓暫停，隨溜之大吉…。
2014-03-02
說夢 (2014-03-02)
位在不知何處。陰雲天，一個類似小公園、小茶亭下，石板桌、石椅，旁有平鋪石板道，不是給車子走的。一旁一間小學。路上坡，盡頭有點景觀，但稍濛看不清。
學校甫入口是大樓樓梯，大樓內有挑高集會堂、再往上是教室、辦公室。許多人上下來往，沒有誰多理會我這個闖入者。集會堂裡繞一遭，裏面正有活動，人物在演講臺上發言教訓，好多學生呆呆地排列站好而已。
只在附近晃盪，走上坡看不到想眺望的景色，又走進學校，爬樓梯。似乎遇到放學時，和大多數人錯身而過，有些擁擠。不多久，半途而廢，離開小學，走過樹根盤結的茶座，不知如何到了一座池塘。
坐在池邊，很平靜地，望著微有波紋的水面．不做別的。我撿起一支細細樹枝投進水裡去，枝子沒有浮起來，也沒有立即沈沒，忽然慌張起來：「貓咪，貓咪，怎麼不會游？」左手邊石頭上一個打開了的雞蛋，還有一半多流淌的蛋白和卵黃。再撿一支較長的枯枝，試圖在水裡撈回前面的小枝（=「貓咪」），那只隨撥弄在水中旋轉著，怎樣也不浮不沉。
不曉得往哪裡瞪，（另外一個）打破了的蛋，似在水中，盛著一半多蛋白和蛋黃。這下才了解貓咪剛從蛋裡孵出來。
於是，我並不為什麼擔心了。
學校甫入口是大樓樓梯，大樓內有挑高集會堂、再往上是教室、辦公室。許多人上下來往，沒有誰多理會我這個闖入者。集會堂裡繞一遭，裏面正有活動，人物在演講臺上發言教訓，好多學生呆呆地排列站好而已。
只在附近晃盪，走上坡看不到想眺望的景色，又走進學校，爬樓梯。似乎遇到放學時，和大多數人錯身而過，有些擁擠。不多久，半途而廢，離開小學，走過樹根盤結的茶座，不知如何到了一座池塘。
坐在池邊，很平靜地，望著微有波紋的水面．不做別的。我撿起一支細細樹枝投進水裡去，枝子沒有浮起來，也沒有立即沈沒，忽然慌張起來：「貓咪，貓咪，怎麼不會游？」左手邊石頭上一個打開了的雞蛋，還有一半多流淌的蛋白和卵黃。再撿一支較長的枯枝，試圖在水裡撈回前面的小枝（=「貓咪」），那只隨撥弄在水中旋轉著，怎樣也不浮不沉。
不曉得往哪裡瞪，（另外一個）打破了的蛋，似在水中，盛著一半多蛋白和蛋黃。這下才了解貓咪剛從蛋裡孵出來。
於是，我並不為什麼擔心了。
2014-01-12
說夢 (2014-01-12)
火車站 F，在郊外，往鎮上卻要行舟，因出站不遠全是洪水覆蓋。這洪水已淹了多年。
鐵路只有單線，在這裡每一班車都不例外，得停至少一刻鐘才發得了。沒有明確目的的旅人，在 F 站下車，卻不知站外的囧況。這洪水還引爆地方政治分裂，外地進去的人，沒點什麼人情關係，是很危險的，會給當成滲透者。
我和 J 在渡頭碰面，上摩托車去一處遺蹟，一座巨大的古廟，不知崇拜什麼神祇。這裡是一個小半島，位在大河邊，是個河港集市；遺蹟的高牆下是魚市，建築結構高處可見鳥類盤旋、做窩棲息。我看來這石材有些青藍，或者是因長久濃重溼氣，長苔生黴所致。
我們一前一後往廟旁高地，走在荒草之間勉強的小徑上。一個昏黑—遭人襲擊，醒來已經在一座建築物中，中間有露天廣場，四周點著火把，已然天黑。我和 J 對坐，手腳都嚴實捆縛住；右邊有個同樣遭遇的人，全身血污，面容死板。左邊坐了個人，老百姓模樣，黑油布衣、蓬頭垢面，精神倒是挺足。犯人一共四個，在劫難逃。
武裝的幾人控告我等意圖不軌，要顛覆他們的組織，拿著一個木盒—裏面是黑色的粉狀物，火藥—，當作證物要求招供。招了，就給個痛快；不招，便是凌遲。右手邊的痛苦的人不在訊問對象中，他已經有判決待執行—圜首。
左邊的黑衣人一副討好樣，指了指木盒，問那是什麼。兩個劊子手將藥粉強灌進傻子嘴裏，灌滿了、嗆著了又沒法自己吐出，稍後鼓著的腮幫子一陣一陣地爆出火花，註 折騰一刻，在椅子上給活活炸死了，死前表情極詭異，不像一般遭受劇痛的反應，好似只是驚恐。或許至大的恐怖，早壓過痛感了。
---------------
註 估計他們塞了支引信到傻子嘴裏，隨便一點火星便點著了。
鐵路只有單線，在這裡每一班車都不例外，得停至少一刻鐘才發得了。沒有明確目的的旅人，在 F 站下車，卻不知站外的囧況。這洪水還引爆地方政治分裂，外地進去的人，沒點什麼人情關係，是很危險的，會給當成滲透者。
我和 J 在渡頭碰面，上摩托車去一處遺蹟，一座巨大的古廟，不知崇拜什麼神祇。這裡是一個小半島，位在大河邊，是個河港集市；遺蹟的高牆下是魚市，建築結構高處可見鳥類盤旋、做窩棲息。我看來這石材有些青藍，或者是因長久濃重溼氣，長苔生黴所致。
我們一前一後往廟旁高地，走在荒草之間勉強的小徑上。一個昏黑—遭人襲擊，醒來已經在一座建築物中，中間有露天廣場，四周點著火把，已然天黑。我和 J 對坐，手腳都嚴實捆縛住；右邊有個同樣遭遇的人，全身血污，面容死板。左邊坐了個人，老百姓模樣，黑油布衣、蓬頭垢面，精神倒是挺足。犯人一共四個，在劫難逃。
武裝的幾人控告我等意圖不軌，要顛覆他們的組織，拿著一個木盒—裏面是黑色的粉狀物，火藥—，當作證物要求招供。招了，就給個痛快；不招，便是凌遲。右手邊的痛苦的人不在訊問對象中，他已經有判決待執行—圜首。
左邊的黑衣人一副討好樣，指了指木盒，問那是什麼。兩個劊子手將藥粉強灌進傻子嘴裏，灌滿了、嗆著了又沒法自己吐出，稍後鼓著的腮幫子一陣一陣地爆出火花，註 折騰一刻，在椅子上給活活炸死了，死前表情極詭異，不像一般遭受劇痛的反應，好似只是驚恐。或許至大的恐怖，早壓過痛感了。
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註 估計他們塞了支引信到傻子嘴裏，隨便一點火星便點著了。
2014-01-01
說夢 (2014-01-01)
一張擺滿藥劑的桌邊，我忙碌著。小針筒抽出 5 mL Rodinal 原液，急著找盛好清水的稀釋瓶，才經手，放到哪裡去了？寵物鵝搖搖晃晃湊過來，我昏昏沉沉拉了牠便一個注射，一注之下鵝旋即攤倒。我找到半公升的水瓶，可針筒已經空了，注射到鵝身上去。無毛鵝一動也不動，這才開始慌張。
奇怪，我的針筒哪裡有針？可就是有。忙把針拔除，洗淨了抽清水要灌鵝。又想如此太魯莽，趕緊送醫才是。
鵝還有微弱鼻息，仔細觀察有呼吸，趕緊抱起，在手上竟是小小一團。沒幾條街外的動物醫院出乎意料地，門口大排長龍，全都是年輕人，抱著寵物貓、寵物狗、兔子蜥蜴的。顧不了許多，我逕鑽進診所裡，兩位獸醫師分據兩邊診療桌，好不容易盼到醫師轉過頭來，我問
—醫師，牠…能急救嗎？
獸醫師稍頓，問我發生什麼事。
—我把 5 mL 的顯影劑打到鵝身上去了，一打就變成這樣。
獸醫師看一看，給我個似是微笑的表情。這鵝肯定沒了。
奇怪，我的針筒哪裡有針？可就是有。忙把針拔除，洗淨了抽清水要灌鵝。又想如此太魯莽，趕緊送醫才是。
鵝還有微弱鼻息，仔細觀察有呼吸，趕緊抱起，在手上竟是小小一團。沒幾條街外的動物醫院出乎意料地，門口大排長龍，全都是年輕人，抱著寵物貓、寵物狗、兔子蜥蜴的。顧不了許多，我逕鑽進診所裡，兩位獸醫師分據兩邊診療桌，好不容易盼到醫師轉過頭來，我問
—醫師，牠…能急救嗎？
獸醫師稍頓，問我發生什麼事。
—我把 5 mL 的顯影劑打到鵝身上去了，一打就變成這樣。
獸醫師看一看，給我個似是微笑的表情。這鵝肯定沒了。
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