說夢：死鳥 (2012-05-25)

連著兩天不曉得地球的這一部份哪裡不對，清晨直至午前，還有傍晚到天黑左右，鳥兒飛來我的窗前，對玻璃窗啄啊啄的，在窗後揮手趕也沒辦法抑止牠（們）奇怪的行為。不勝其擾。

夢見在高窗旁的一個厚紙紙箱，用來做貓窩的，暖天氣裡貓不睡那兒。其上有好多身長十來公分多些的綠背鳥（白頭翁），看了很覺奇怪。

觀察到有鳥下來，到地面上的大魚缸喝水。許久，才見竟然面朝下栽進水裡，已死了。撈起時像雞的大小，分明是死雞；屍首上浸溼的羽毛分開，露出慘淡粉紅色的皮膚。拉來一個大袋子，把死鳥裝進去。

再有一隻鳥站在魚缸邊緣喝水，我小心接近，抓著牠。左手裡抓著鳥，一鍋滿滿的飯在桌上，沒幾步距離，我手挖小團飯粒給鳥聞聞。牠也會吃飯，可鳥喙竟是橫向的，我也覺得真奇怪，還怕尖銳的喙端刮破手指。

放走手裡的鳥，又有別隻下來，翅膀收攏直栽進水裡溺死。

這時傢俱上一團團鳥便，我實在受不了這個，拿了捕蟲網來捉。看那一隻衝破網具，我扔了一邊，上前去徒手抓…。抓滿一大袋，全是死的。

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幼教老師手裡拿著些紙張，前面集合一大群幼稚園小孩，說要往______園區，一處景觀去做課外教學。屆時會發明信片和郵票給孩子們，讓他們寫信。我看口數不少，問了一部份我來帶吧。

郵票是大全張，折成一長條的，共有三條，我帶了一條，也引了一群小朋友走。到目的地，去分發明信片和郵票。

這事就這麼完了，遊玩沒我的份，還要安排家長來接送小孩。再抬眼天色已經泛紫，幾輛氣派的大頭車駛來，原來是某某大人來接小孩。某大人親自開門下車，他本人可真高大，臉上什麼表情也無。

這邊忙完，我到幽暗的園區裡某處和約好的 C 見面，上了車往某餐廳吃飯。兩個人對著坐，有點尷尬地，對著一桌子台菜。餐廳裡有許多桌，客滿的。這時是接近晚上九點半，所有的人，包括我（和 C），準備要在餐廳晚上九點半打烊前的五分鐘買單。

旁邊一桌幾位先生大聲談笑，背向我這邊的一個人，抬腳上桌掛著，還點起香菸開始吸吐。我對此很不滿，招了 C 要快點結帳離開，一定要比不識好歹的那桌子先。

飯也沒吃好，急急忙忙的，又遇到怪客。「去哪邊走走？」…

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在高速公路上，騎公路車，跟著前面的車友。我思忖著這輛車如何了得，睨了眼一旁怎有人騎輛買菜車就上路？沒注意 -- 等注意到已經來不及 -- 路面上一個粉紅色的凸起，正像《色‧戒》裏面他買給她的鴿子蛋。車子飛起來憑空翻了一大圈，我緊抓著車身，跟著空翻，落地時還能繼續前進。

BWV 988 Var. XIV (MAY 2012)

「郭德堡」變奏第十四段，^[1] 第 13、第 14、和第 29、第 30 小節。我覺得這類同於「布蘭登堡協奏曲」第五號，首章末的一段獨奏，「一團」繚亂，掌裡捏壽司似的，其實是較快速度下的錯覺。

只要注意對齊就很容易理解它，並非一叢「亂草」，瞎子摸象般的不知道怎麼拿捏才能「彈得好聽。」錯！3/4 拍子裡它是以8 分音對 4 個 32 分，1 小節內就有 6 個八分，24 個 32 分；此處的 8 分音符是一個音、一個休止交替，各對上 4 個 32 分，又一拍裏面的頭一個 32^th 是空的、修止的。簡單來說，就是一小節 3 個拍子，每拍首先缺一個 32^th ，照節拍
填滿就沒錯，沒什麼怎麼花式才好聽的道理。


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^[1] Bach, J.S. (1938): The "Goldberg" Variations. [For] Piano or Harpsichord. Ed. R. Kirkpatrick. New York: G. Schirmer. (Schirmer's Library of Musical Classics, vol. 1980)頁38-41。線上可參考 user:Kryalot 提供的完整版本（2006-03-17）：Bach, J.S. (1853): "Goldberg-Variationen." In Bach-Gesellschaft-Ausgabe. Bd. 3. C.F. Becker (Hg.) Leipzig: Breitkopf & Härtel. 頁碼 263-308（本段在頁碼 280-281）。 [LINK] 注意此古版中無註記小節號。

例如 user:Perlnerd666 提供，由 Center for Computer Assisted Research in the Humanities (CCARH) 製作的電腦排版：Bach, J.S. (2004): Brandenburg Concerto No. 5. Center for Computer Assisted Research in the Humanities (CCARH). 頁32-36。2008-11-16 [LIN第五號K]

聖經翻譯所謂「文士」 (mid-May 2012)

周作人在一篇小雜文裏面，說到作為一個文藝作家，在社會上、文藝界「被」稱作「文士」和「藝人」，兩個名詞都有些問題，至少對於作者而言意思是有著偏差的。「藝人」（l'artiste）一般和表演藝術活動較多有聯結，若度以古意，仍可接受，如「詩書六藝」例；「文士」可謂「文人儒士」，味道甚是正面且高尚的。但在《聖經》中譯裡問題來了：

「[文士的頭銜…] 我意想中的文士這回卻在猶太，即新約上所說的『格拉木瑪丟思』（Grammateus）[。] 我翻開『馬可福音』來查，便見第十四章一節是這樣說：『過兩天是逾越節，又是除酵節；祭司長和文士想法子怎麼用詭計捉拏耶穌殺他。』中國的文士自然是另一種高雅的人物，但這個名稱卻被猶太人用壞了，實在已經不大相同，或者還不如改稱 […] 容我去參考了類書再說吧。」^[1]

周引此句中，直指「格拉木瑪丟思」譯為「文士」，內涵上大不同於「文士」一詞在中國固有的形象和地位，乃稱「這個名稱給猶太人用壞了」，我以為很不妥，且有其思考論述上的根本謬誤。

BWV 879 (2012-05-07)

這組 e 小調有一首簡直酷到不行的前奏（praeludium），^[1] 兩手又是對稱又是卡農的。我也想過其實可以稍微修改，把他整個（雙手）倒過來，這樣子接在後頭也彈一遍。在《賦格的藝術》（die Kunst der Fuge，BWV 1080）裏面就有這種東西。

前奏馬馬虎虎，我總彈不好它的 Fuga（三部）。初看拍子給得有點複雜，其實對得很工整，不像現代常常來個什麼五對三，六對七的，還有更過份的。照道理講，如果唱不出來、和不起來，就算精心設計，彈出來也是自欺欺人罷了。「概念車」嘛，不欣賞，玩不動就算了。

三聲部 Fuga裏面可見延長了的中聲（Alto/Tenor），一條平淡的旋律，就像哼唱；前後各一段一應一答的長音級進，清淡雋永。在雙手實際上忙不停時，在剛性的主題宣告片段間，那些軟軟暖暖的「風」真是剛剛好！

除了藏不住的感性，它的機械動感也不少。主題給定的豐富音階列，靈活運用在所有能用的地方。這首曲子在鋼琴上的困難也就在怎麼「接」（廢話！）；它也不是太刁鑽，富理性的音群只要做好，能讓人很有成就感。


P.s. 我的 Bärenreiter （Alfred Dürr）譜在一開頭印上「Prelude E♭」不知道什麼意思。像是在同樣第二冊，BWV 876 開頭也有個「Prelude Dis♯」，Dis 就 Dis，為什麼還印一個升記號咧？還有，不分 praeludium或是 fuga，第一行上譜表都會凸出來一塊印縮小字級的「C譜號」，夾第一線。這也不知道是什麼意思，用法幾何。這兩個問題音樂系所大概就能問得到，我這種閉門造車又沒有專業人脈的，就安於啞巴吃黃連吧。


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^[1] 我個人認為這是《平均率》裏面第二酷。另外還有第一酷的，是 BWV 889的 Praeludium。同樣，這首 a小調開頭也印了很匪夷所思的「Prelude A♭。」Bach, Johann Sebastian (2002): Das Wohltemperite Klavier II. BWV 870-893. Hg. von Alfred Dürr. Kassel: Bärenreiter, S.118-119。 本文主題中的 BWV 879 在前揭書，頁52-60。

三位在第一、第二鴉片戰爭留名的 Elliot(s) (MAY 2012)

外國人名的音譯（可理解為，但不全然為 emprunt，除此還有類「轉寫」的概念^{[1] [2]}），從來在同時或後世都有著不小的問題。古代採官話、方言譯音，採用字詞考就程度不一，或因襲佛經字眼，屈就外方言語，影響選擇的因素多而隨機，較少一致性的考量。^[3] 這樣的情況，至近代遇上中西交流普遍先就用詞，基本上會作儘可能較中性、又不能失於俗鄙的字眼。有的人名因誤解、誤讀，造成音譯的不一致，古今難免如此情況。如 Benjamin 作德語發音， ~ja~ 並非發「傑」音，乃近「亞」音例；同一詞在近代英語則反之；Walter 之 W 作德語發音讀 [v]，非[w]，因此並非「華特」或「瓦特」，乃更近於「乏特。」不考察作者的背景，一概以英語名之，則差別在所難免；也將在有更多認識之後，產生不同的，競爭的譯名。這樣的情形，造成文化傳播的混淆，反失去音譯作為便乎指稱的效用。